本·施恩采特，1942年生于紐約的布魯克林；1960年在紐約庫(kù)柏聯(lián)合學(xué)校學(xué)習(xí)；1964年作歐洲之旅；1966年在布魯克林大學(xué)任講師；在紐約生活和工作?，F(xiàn)實(shí)主義攝影家本?施恩采特在其巨幅畫(huà)中以大量的剪裁手法來(lái)展示櫥窗或商店柜臺(tái)里的不同物品。畫(huà)面前景中是三個(gè)透明包裝的中國(guó)玩偶，背景中是其他包括杯子、盤(pán)子、瓷器等待售商品。從這些物品可以判斷出售的商品可能來(lái)源于在美國(guó)的一家中國(guó)紀(jì)念品商店。這些物品色彩斑斕，它們之間并沒(méi)有什么緊密的聯(lián)系，而僅僅是放在壁爐臺(tái)上或者玻璃板上的小擺設(shè)。乍看上去這幅畫(huà)像是一張巨大尺寸的照片，但細(xì)看人們就會(huì)發(fā)現(xiàn)過(guò)渡清晰的前景與模糊的背景之間的強(qiáng)烈反差。兩者之間并不像通常照片那樣有一個(gè)過(guò)渡。這就使得作品產(chǎn)生前后兩個(gè)不同的畫(huà)面層次，中國(guó)的玩偶如同貼上去一般。作為現(xiàn)實(shí)主義的攝影家，本·施恩采特用不同形式來(lái)捕捉和介紹現(xiàn)實(shí)。他的畫(huà)用噴槍及畫(huà)筆繪制而成，顯示了攝影改變現(xiàn)實(shí)的可能性，而題材受到攝影技術(shù)手段的制約，比如不斷變換焦距。這樣平常的那些角度關(guān)系就會(huì)顛倒，以致產(chǎn)生超現(xiàn)實(shí)的模糊效果。這一圖畫(huà)的“人為性”符合畫(huà)面內(nèi)容的“非自然性”。