五四青年節(jié)

節(jié)日之舞  彥涵

版畫  46×45.5cm  1994年

中國美術(shù)館藏

在五四青年節(jié)來臨之際，我們?yōu)橛^眾呈現(xiàn)的中國美術(shù)館藏品是《節(jié)日之舞》，該作品由版畫家彥涵于1994年創(chuàng)作完成。畫作采用木版套色的技法完成，為正方形，邊長45厘米。作品底邊，畫家手題：“節(jié)日之舞  彥涵  1994。”

在長達近一個世紀的藝術(shù)人生中，堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作方向是畫家彥涵的根本藝術(shù)立場。但在藝術(shù)生命的最后三十多年里，畫家彥涵的創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)向具有強烈形式感的抽象表現(xiàn)主義，創(chuàng)作出一大批令人耳目一新的作品。

彥涵的抽象表現(xiàn)性創(chuàng)作始于改革開放。面對火熱的新生活，作為一位經(jīng)歷過抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭和新中國建設(shè)的老畫家，彥涵煥發(fā)出蓬勃的藝術(shù)創(chuàng)造力。這一時期產(chǎn)生了《春潮》《礁石》《長城》等一系列經(jīng)典作品。作品中的海燕、礁石、長城等畫面意象，無一不是畫家昂揚精神的象征。

透過畫面飛舞的色彩飄帶，觀眾可以隱約看到兩個高高躍起的人物形象。從發(fā)型來看，應(yīng)是一對青年男女。兩人大幅度張開的雙腿，因為形式上的重復(fù)疊加而強化了飛躍而起的動勢，形象地表現(xiàn)了青春的力量。為了尋求統(tǒng)一中的變化，畫家給兩位青年設(shè)計了不同的手臂動作，形成在變化中呼應(yīng)的藝術(shù)效果。以兩位青年為中心，畫家以黑白互參的方式組織了大量抽象色團，既可以看作是兩位青年飛速舞動時出現(xiàn)的延時身影，也可視為同臺起舞的同伴，抽象語言的藝術(shù)魅力就在于此。

在畫面意象層次的前端，是用套色手法印制的飛帶。前端的彩色飛帶與后端的黑白色團形成鮮明對比，呈現(xiàn)出陽光燦爛、活力無限的藝術(shù)效果。但是，當(dāng)我們從色彩構(gòu)成的角度來看，就會發(fā)現(xiàn)達到這種豐富的效果，畫家并未使用多種顏色。創(chuàng)作過程中，畫家所使用的色彩僅有紅、黃、藍三色，且以紅黃為主、藍色為輔，配置比例大約為四六開，這是畫面產(chǎn)生陽光感的根本原因。三色疊壓并置，間或留白，從而達到色彩在并置狀態(tài)下亦能產(chǎn)生空間深遠的藝術(shù)效果，這是現(xiàn)代設(shè)計的基礎(chǔ)語言。

畫家彥涵在《節(jié)日之舞》這一極具形式感的作品中所用的抽象語言，其實來自我國古代木刻版畫優(yōu)秀傳統(tǒng)。主動對本土古代版畫優(yōu)秀傳統(tǒng)進行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，并通過藝術(shù)實踐進行創(chuàng)新性發(fā)展，這是畫家彥涵藝術(shù)實踐經(jīng)驗積累。